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刘德华“炸断腿”，友：不一定是特效，刘德华很敬业…

原标题：刘德华“炸断腿”，友：不一定是特效，刘德华很敬业…

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最近上映的《拆弹专家2》，再次让人看到硬核港片的复苏。

走出影院当我还沉浸在宏大、悲壮感中时，打开热搜，一条评论却把我笑喷了：

友A：这个腿怎么拍的？

友B：绿幕包住吧，再特效制作，肯定不会真的砍了

友C：不一定，刘德华老师很敬业的

好家伙，倒也不必这么“敬业”！

随后官方也放出了幕后花絮，和友B说的差不多：

先用绿布把自己的库尔勒腿裹上，然后再单腿带上假肢，接着需要练习弯着腿用假肢走路、奔跑。

从这个段子也可以看出，

相比那些飞船、怪兽、爆炸之类的“显性”特效，

大多数观众对于影视作品中的“隐性”特效并不了解。

今天，我们就来聊聊电影中那些“隐性”特效。

2018年在国内上映《绿皮书》在获得了非常好的口碑和票房。

豆瓣评分8.9，是近十年里评分最高的奥斯卡最佳影片；猫眼评分9.6，和《寻梦环游记》《速度与激情7》并列第一。

票房4.8亿，是前一届奥斯卡最佳影片《水形物语》的两倍多。

虽然《绿皮书》所聚焦的美国种族歧视的问题，是个让中国观众缺少代入感的题材。

但这部电影却用一种更容易被接受的温情喜剧的方式呈现，最后得以让中国观众也获得共鸣。

不过，你可能不知道的是，这部现实题材电影，其实还是一部“特效大片”。

姜玉阳别不信，我们来看——

首先是“换头术”。

片中有很多主角唐雪利弹钢琴的段落，虽然演员阿里为此练习了3个月，但主要是学习“如何从指法、动作上看起来像钢琴演奏家”，而无法成为真正的钢琴演奏家。

所以，这些场景其实是由演员阿里，和一位黑人演奏家Bowers共同组成的。

分别拍摄两人的镜头，最后用特效手段合二为一。

最后呈现的效果天衣无缝，要不是看了特效工作室Pixel Magic的幕后特辑，我们还真不知道这里有特效2013年的存在。

除了人物部分，《绿皮书》中更多的是场景的特效。

电影根据真实事件改编，故事发生在上世纪50年代，电脑特效能够还原出影片所需要的时代环境，而无需搭建实景。

比如：桥梁、街景、室内装修等。

另外，雪天的场景也不用等到下雪才能拍摄，特效就能搞定。

事实上，为了节省时间或资金、降低拍摄难度、实现导演想要的最佳效果等目的，电脑特效在各种类型的电影中都有广泛使用，而不仅被用作奇幻、科幻电影的制作。

剧情片中大量使用特效的传统，在好莱坞电影中可以说是由来悠久。

其中不得不提的范本，是1994年的《阿甘正传》。

它同时获得了第67届奥斯卡最佳影片和最佳视觉效果奖，既是艺术层面的经典，也是技术层面的里程碑。

下面我们就来聊聊《阿甘正传》中鲜为人知的特效镜头。

和《绿皮书》中不会弹钢琴的阿里一样，《阿甘正传》中的汤姆·汉克斯也并不会打乒乓球。

而故事中的阿甘，因为乒乓球打得好，被选中访问中国参与“乒乓外交”。

所以在拍摄时，汤姆·汉克斯只是按照一定的节奏挥舞球拍，后期再用电脑特效把乒乓球加上去。

就这样，“百发百中”的乒乓球高手诞生了。

比起汤姆·汉克斯到底会不会打乒乓球这个姜亿华小问题，另一个疑惑则困扰了我很多年——

片中的丹中尉，在越战中双腿受重伤而被截肢。

那么这些镜头是如何完成的？

从片中毫无遮拦的镜头来看，演员的腿是不可能像一些国产古装剧中的“断臂”那样藏在衣服里面的。

可以说《阿甘正传》就是“断腿”特效的鼻祖了——

拍摄时，演员膝盖以下的部分缠上了蓝布，用于抠图；

床是特制的，中间有个洞，用来放垂下的小腿；

后期用特效把小腿以及小腿的影子去掉、再把床上的洞补上。

片中多处涉及丹中尉的镜头，都采用了类似的方法。

阿甘和多位历史人物的互动，当然也是由特效合成的。

比如，阿甘和肯尼迪握手的一幕，是由根据蓝幕前的标记拍摄的握手镜头，和肯尼迪的影像资料组合而成。

片中肯尼迪的声音，是由一位配音演员贡献的。

特效团队修改了肯尼迪的口型，使之与台词吻合。

这种修改口型的技术，在次年的一部电影中大放异彩——

获得了第68届奥斯卡最佳视觉效果奖的《小猪宝贝》。

这部电影采用真实动物拍摄，由驯兽师引导动作，特效团队修改口型，以实现动物开口说话的奇妙景象。

而现在，特效技术高度成熟，已经完全不需要用真实动物进行拍摄了。

2016年的《奇幻森林》，凭借栩栩如生的动物形象，获得了奥斯卡最佳视觉效果奖。

这部除了小男孩以外，所有的鸟兽鱼虫、山河树木都是特效的电影，堪称电影特效史上的里程碑。

如今的电影技术，可以轻松做出任何想要的画面。

但在《阿甘正传》离开以便于操纵员数据记载和成绩阐发那个年代，很多场景的制作则需要一些“笨办法”。

比如，橄榄球比赛这场戏。

看台上有数万名观众，非常热闹。

但剧组不可能真的去招募几万名群演来拍，而是让一千多名群演在看台的不同位置拍摄，最后拼到一起。

每次拍摄，红白两色的群演都会调整位置，这就避免了直接“复制粘贴”后的露馅。

另外一场万人演讲的戏，也如法炮制。

不仅人群是特效，

鸟群也是——

童年的阿甘和珍妮在玉米地里许愿，希望能变成会飞的鸟。接着，旁边的田里有一群鸟飞出。

这里剧组本来打算用真鸟来拍，结果鸟儿们不好控制，要么乱飞，要么不飞，拍不出预想的效果。

于是，特效团队就用电脑做了一群绝对“听话的鸟”。

当然，片中最经典的特效运用，当属电影开头的那片随风飘扬的羽毛。

这是一个非常精彩的长镜头，羽毛就像一位导游，带领着观众进入阿甘的故事——

首先映入眼帘的是象征信念的教堂，接着羽毛向下飘，我们看到了人来车往的街道，就在羽毛即将落在一个男人的肩上时，男人走开、汽车发动，带起来的风让羽毛继续飘舞，又一辆车驶过，改变了羽毛的轨迹，让它落在路边一个穿着运动鞋的男人脚边……

这根羽毛的“演技”，值得一个奥斯卡。

这个镜头长达2分钟，羽毛的运动轨迹也比较复杂，实拍是无法实现这样的效果了。

所以，就需要先在蓝幕前拍摄羽毛的镜头，用风扇和细线控制它的飘扬路线。

再按照设定好的轨迹，拍摄没有羽毛的运动镜头。

最后把两个镜头合成一体，呈现了非常完美的效果。

《阿甘正传》中的特效，完全是为剧情表达服务的，是技术和艺术的完美融合。

它也证明了：电影艺术，需要技术来做支撑。

/END

文中图片来源于络

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